成名的途经只有“华山一条路”：只在国家级和省级办的文学刊物上发表文学作品的作者，才有进入各级作协的入门资格。而那些最终得以成名的当代作家，其前提条件必须是在这些文学刊物上所举办的各种评奖活动中获奖。一旦如此得以脱颖而出，立马成就了一生的功名。我们自不必先去说这些文学奖的评选条件是否真正地符合人类文学的“宗旨”，但其所造成中国当代文学畸形怪异现象的种种结果往往让人啼笑皆非：不少所谓的当代著名作家、诗人，只因在某种历史条件下由于某篇几千字的短篇小说或一首诗歌获奖，即使之后永不动笔墨纸砚，那也是从此英名存世了。这种滥竽充数的当代著名作家在中国何其多也，甚至到了令国人汗颜的地步，许多人实在是“盛名之下，其实难副”。我们自不必去说近年来被网友们在网上“狂涮”的梨花诗人赵丽华是怎么成为国家一级作家的，就是在中国当代文学史上写下“浓重一笔”的蒋子龙和刘心武这样两位当代著名作家，也不过是仅有几篇中短篇小说罢了，而其成名后皆沉寂了近三十多年，为何始终不见一部有些影响力的中长篇小说问世？刘心武更干脆，扛着当代著名作家的牌子不干《班主任》了，近年来在央视当起了“红学”教授，真让人大跌眼镜，又何来当代著名作家的风采和敬业精神呢？
以上三点，简要地回顾和总结了中国当代文学史，很让我们对主流文学感到一种心酸苦涩的滋味。那么，当现代社会已进入二十一世纪的网络时代，我们的主流文学今天又该是一种怎样的状况呢？
（注：本文为万字论文，太长了，待续）另：跟帖“tx”。 书包网最好的网