山脉的照p，一层层突起的圆融的山丘像极了nv人圆润的房。山脚相接看来有如nvs处，有张照p，隆冬一p枯h的山脉，相接低回处轻轻隆起，像极了s处的两瓣，当中g枯而乌黑旱床，也正如那里头底皱折。摊的保罗一床都是他的户外摄影作品，南茜一张张仔细检视，来回赏析。问他到哪里去取这些景致。他告诉她就在邻近周围，最远也不出二百英里内。主要是藉着时序与光线的调配。
≈ap;l;你把大地都情yu化了，都成为你里面眼睛所想像的幻想。又问他：≈ap;l;你都不再画画用画笔应该更能表达的你的想像与情感的冲动。
≈ap;l;已经经过那种过程，做画家就是一种等待的过程，寄望在空无的期待中耗下来，可以看轻生活金钱，但是究能等待多久，憧憬是抵不住实际的抵触。
≈ap;l;在现实社会里，终究要脱离那种等待，成名是不可期，除非你是销售长才。所谓理念如不为市场接受，就不会坚持下去，之后再怎么重建都只是扭捏做作的滑稽名堂。热情一消失再也追不回。
≈ap;l;你好像认为现在从事艺术生涯更需要市场认可。南茜确认他的意思。
≈ap;l;是呀，现代艺术跟市场接合这么紧密，已没有贫困的艺术家，只有徘徊市场艺术门外不得其入的索者。另外，我早已失去那类热情与冲动，还有更大的困难是画不下去，我不怕画面呈现想像世界里的混杂、乱及感情四溢，而是不再愿意触及自我的难堪，变得厌恶自己猥琐不清的想头，我没办法让内里对的意像表现出来，虽不是全然的暴露仍然无法避免地在回避。你是不同类型，我觉得你有成功的一切条件，是不是家庭拖累了事业。
≈ap;l;可这么说，也很难就这么认定。原则上我是自由的，但是你说得很中肯，市场理念重于一切。我曾经有过机会，只要我肯继续跟着马丹，应该可以站出来。克丽丝姬洛一生都都靠毕卡索扬名，虽然她不是什么有理念的艺术家。成为一个雕塑家确要靠机缘赐与的市场机会，至少也得靠这层关系立足。
≈ap;l;再有这样的机缘，会让它再错失吗
≈ap;l;机缘一生大概只有一次，愈长大就愈渺茫。在我个人的世界里，ai情或者说是ai与应该是最重要的内容了，当然主要是ai情。其他的一切只是为了它而附带存在，可是ai情也像拔去瓶塞底红酒慢慢失去se泽与纯度，时光在人生这一面更显得不容情。但你是一个异数，没想到还能遇到像你这样纯粹热情激荡的人。我永远都在平凡生活里感受非凡的寻找和味其中的暗示。
保罗殷切地望着她，感觉着蕴心灵的畅快。
≈ap;l;我们都是自己配偶挑剩下的，是不是你好像专门跟被丈夫遗弃的f人来往，是这样吗他
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